lunes, 13 de octubre de 2025

Dress Rehearsal for the End of the World (with Canapés and an Existential Crisis) A meta-theatrical play in one act By Ben Gavarré

  


 Benjamín Gavarre

 

 

Dress Rehearsal for the End of the World (with Canapés and an Existential Crisis)

A meta-theatrical play in one act

By Ben Gavarré

 

This work has been published for free and open dissemination, although all intellectual property rights are reserved. Public use of this work requires permission from the author and for permission contact bengavarre@gmail.com or gavarreunam@gmail.com (Reg. Prop. Int. Expte. Inbox)

 


"The Actors" and their Characters

  • CLARA: (Plays LIMANTOUR) The group's unofficial director.
  • SOFÍA: (Plays POLANCO) Energetic and intuitive.
  • ANA: (Plays ESCANDÓN) Insecure, but deep down empathetic and stubborn.
  • LEO: (Plays HERNÁNDEZ) Thoughtful and grounded.
  • MATEO: (Plays ALFARO) Charismatic and provocative.
  • MR. BENÍTEZ: A confused old neighbor.

SETTING

A rehearsal space that could be the living room of an apartment. It is an ordered chaos: a pair of designer chairs cast aside, a coat rack with a few costume pieces, a table with half-drunk coffees and highlighted scripts. In the center, a pair of rehearsal blocks. There is a main door leading to an outside hallway, which is slightly ajar.

(The scene begins. CLARA, SOFÍA, and ANA are on their feet, fully in their characters of LIMANTOUR, POLANCO, and ESCANDÓN at an exclusive party.) (The other actors, LEO and MATEO, maintain a low profile, observing the rehearsal or studying their scripts.)

SOFÍA (as POLANCO): Well, changing the subject to more important things... Have you seen you-know-who's cousin? Poor thing, ever since her marriage fell apart, it's like she's invisible. Nobody even says hello to her. Anyway... didn't the same thing happen to Lulú De la Lama? It's just to die for. I think she signed checks or promissory notes... something from, like, the last century... I bet she still used a fax machine and a landline.

CLARA (as LIMANTOUR): (Tasting an imaginary canapé with disdain) Is this about the divorce, or is it something new? Gossip, like fish, must be served fresh, darling. And remember the first rule of this world: either you're the one eating the canapé, or you are the canapé. Our dear cousin chose to be a forgotten hors d'oeuvre.

ANA (as ESCANDÓN): Yes! That divorce thing is so intense! I saw them at the club two weeks ago, and they looked so... like nothing was wrong!

SOFÍA (as POLANCO): (Interrupting her with a gesture) That's just the tip of the iceberg! It turns out the husband didn't leave her for another woman... He left her for the tennis coach. A twenty-five-year-old stud! A total gym shark, literally.

CLARA (as LIMANTOUR): Predictable. Mr. De la Lama always had that... knack for showing his preference for young men and his distaste for being in a forced marriage... And you know, he's not the only case of men or women with triple lives. They should just declare themselves polyamorous instead of looking like complete idiots trying to be something they're not. I mean, if you're going to marry for the zip code, at least go to acting school to pass for straight. Or just come out of the closet already. No one is shocked these days if you're a faggot or a lesbian.

ANA (as ESCANDÓN): You can't use those words anymore. They told me they're inappropriate and offensive. Now you have to say LG... T-U-V-X-Y-Z.

CLARA (as LIMANTOUR): No, darling, as usual, you're misinformed. And if I want to call them whatever I please, I have every right and freedom to do so, and that's that.

SOFÍA (as POLANCO): But wait, Clara! You don't know that Lulú—you know, the Lulú—got her face done by the "Butcher of Bogotá"... (She pauses dramatically and touches up an invisible lipstick). And she's pulled so tight that when she smiles, her left eyebrow shoots up and her lip twists... Tragic.

CLARA: And... Cut!

(The three instantly break character. The energy shifts.)

CLARA: Good. The venomous synchronicity is there. Ana, I liked your attempt at naivete, but I need you to be even more of a doormat. Your character doesn't have the right to an opinion yet. The character's profound ignorance can be fun, but that's not the point here. It's not about making the characters likable; it's about being a mirror of the reality they believe they live in.

(As they talk, Ana glances toward the main door, which is ajar.)

ANA: Hey... did someone leave the door open? I could have sworn I saw a shadow pass by.

CLARA: (Without looking) It's a draft, Ana. Focus. Alright, Leo and Mateo, you're up. From the top of your scene.

(LEO and MATEO get up and do warm-up movements. MATEO stretches like a gazelle, emphasizing his physique. LEO makes facial movements, opening and closing his mouth to prepare to speak.)

MATEO: Brutal, ladies. Now, for our entrance. Let's discuss strategy. My Alfaro isn't a seducer; he's an anthropologist. His goal is to study this tribe of elegant savages.

LEO: And my Hernández is the counterpart. We're a team. Alfaro is like my battering ram and my shield...

MATEO: And Hernández is my All-Access Pass into this world of soulless vultures who either want to screw me or kill me... I mean, Alfaro.

CLARA: Correct. Let's go. From the introduction. Action!

(The lighting changes subtly. LEO and MATEO enter the "party.")

LEO (as HERNÁNDEZ): Well, well. The whole conclave. May I ask who you're excommunicating tonight? I'm sorry to interrupt what was undoubtedly a dissection-without-anesthesia of some mutual friend. Allow me to introduce a man whose talents are inversely proportional to his modesty: Braulio Alfaro.

MATEO (as ALFARO): A pleasure. Though I'm afraid I'm interrupting a conversation of the utmost importance.

CLARA (as LIMANTOUR): We were discussing the pros and cons of modern servitude.

MATEO (as ALFARO): Really?... I'm sure if it's not high-society gossip, it's the inconveniences of the lower classes... Ah, the classic dilemma: do we respect those who serve us, or do we pay them enough to keep their mouths shut? My opinion? Loyalty is earned, not hired. Or is that idea too... revolutionary for this room?

(He says this with a smile so charming that the women laugh, nervous and disarmed.)

SOFÍA (as POLANCO): Oh, how profound! Let's talk about something trivial instead! Culture, for example!

(Clara blows a whistle... The light turns the characters into silhouettes making elaborate movements... The dialogues overlap. The following are suggestions, but they are improvised quickly and cacophonously):

ANA (as ESCANDÓN): ...Osho just changes your life.

CLARA (as LIMANTOUR): Life is Elsewhere, by Kundera, or The Unbearable Lightness of Being... What a title! So long...

LEO (as HERNÁNDEZ): I prefer MurakamiTokyo Blues is a masterpiece.

SOFÍA (as POLANCO): Oh, no! How cliché! Poetry is better. Octavio Paz!

CLARA (as LIMANTOUR): You're all talk, Polanco. Don't be such a snob.

MATEO (as ALFARO): (Smiling) T. S. Eliot is the best... It must be pronounced Tee... Ess... Eliot... with an English accent.

(The light returns to normal. Clara is no longer using the whistle; it's Sofía (as Polanco) who interrupts forcefully:)

SOFÍA (as POLANCO): Enough about culture! I don't want to anymore! I said so!

LEO (as HERNÁNDEZ): I want to do a cultured podcast, really cultured.

MATEO (as ALFARO): I want to do an OnlyFans, or if not, a pornoentucasa... (Falsely, with affectation) the app, you understand, right?

SOFÍA (as POLANCO): I want my ten seconds of fame! Not even the fifteen minutes that guy talked about!

ANA (as ESCANDÓN): Who?

CLARA (as LIMANTOUR): Warhol, Ana. Andy Warhol.

ANA (as ESCANDÓN): Oh! Phew, I'm not that old. He's from the 60s, right? I wasn't even born!

CLARA (as LIMANTOUR): It shows, darling. Your ignorance is insultingly young.

MATEO (as ALFARO, to CLARA/LIMANTOUR): Madam, you insult the uncultured lady so often, it would seem you wish to court her...

(CLARA (the actress and de facto director) GETS ANNOYED BY THE LAST COMMENT AND BLOWS THE WHISTLE)

CLARA: Cut! It's not working. Mateo, what's with you? This isn't a Spanish Golden Age play! And what's this about me wanting to court her?... Ana is foolish, we know that, I mean, her character Escandón is not very believable. It needs something more organic, more... more... skin. Five minutes. Just five.

(The actors relax. MATEO takes off his rehearsal shirt.)

MATEO: Phew, I was roasting in here.

SOFÍA: (Without looking up from her phone) You're not fooling anyone, Mateo. Rehearsal is just an excuse for your strip show. Tone down the ego.

CLARA: (With a weary sigh) Same old story, Mateo. If you're not the center of attention, you don't exist.

(Ignoring her, Mateo goes to the Bluetooth speaker and puts on a very sexy song, an icon of male striptease. He performs his act with virtuosity; everyone feels a mix of admiration and annoyance, especially Clara. Mateo turns up the volume. Now he begins to move slowly, exaggeratedly. He poses, flexes his muscles, and looks directly at Clara and Sofía with a provocative smile.)

CLARA: Can you turn that crap off, please? This is a rehearsal, not a strip club in Acapulco.

MATEO: (Dancing) I'm exploring my character's erotic range! Alfaro is a peacock, he needs to show off his feathers!

SOFÍA: Well, your "peacock" looks more like a small-town fighting cock. It lacks class.

(Ana, uncomfortable, sits in a corner. Leo watches Mateo with a mixture of amusement and annoyance. While Mateo continues his "show," Ana approaches Sofía.)

ANA: Your hair got a little tangled in the back with all the movement. Need help?

(Ana gently begins to untangle a lock of Sofía's hair. It's a gesture of camaraderie amid Mateo's chaos.)

MATEO: (Lowering the music but still posing) Ah! I knew it! Observe the grooming ritual. What's happening is that little Escandón doesn't just admire the great Polanco... she likes her! She's in love with her!

SOFÍA: (Unfazed) So what if I am? You got a problem not being the center of attention?

MATEO: Not at all. In fact, now everything makes sense. (He turns to Leo). And you... it's not that you admire my character. It's that... You want a piece of me.

(Mateo approaches Leo, wraps an arm around his neck, and gets very close in a parody of seduction.)

LEO: (Laughing at first) Get off me, you idiot.

MATEO: (Persisting, using a jokingly seductive voice) Come on, don't play hard to get. I know you're dying for this... tempting body.

SOFÍA: (Shouting from across the room) Careful, Leo! His nose is turned up and his smile is wide! That's the sign he's serious!

(Mateo smiles even wider, accentuating the turned-up nose gesture as he looks to the sky. But the joke has gone too far for Leo.)

LEO: (In a firm, low voice, shoving Mateo's arm away) Alright, Mateo. Knock it off. Seriously. Not everything's a joke. I'm warning you.

MATEO: Is this really happening? I can't believe it.

(The atmosphere freezes. The shift in Leo's tone is real. Mateo takes a step back. There is genuine tension between the two friends.)

CLARA: (Clapping once, sharply) Perfect. Five minutes are up. Since our colleague is so... inspired by his body, let's do an exercise. It's called the "Power Walk." Imagine it's the red carpet of the most exclusive event. Your walk defines your status. Who dominates and who is invisible. I want to see the characters, not you. Sofía, you start. You are Polanco, the queen of the socialites. Devour the world.

(Appropriate music, like from a cosmopolitan fashion show, plays. Sofía transforms. She walks through the center of the room as if on a runway. Her gaze is haughty; she blows kisses into the air, pulls out an imaginary phone for a perfect selfie. It is a masterclass in charismatic superficiality.)

CLARA: Yes! That's it! Fake, plastic, perfect! Next. Mateo, your turn. You are Alfaro, the alpha male who knows he owns the place.

(Mateo accepts the challenge. His theme music plays... something like house music... His walk is a display of arrogance. He walks slowly, hands in his pockets, looking down on everyone. He stops midway, laughs to himself, and shakes his head, as if everything seems mediocre to him. He is obnoxious and magnetic.)

CLARA: Good. Project that effortless power. Ana, you're up. You are Escandón, desperate to fit in. But you are gray.

(Carnival music plays. Ana tries to walk, but she looks small, hesitant. Her shoulders are slumped, her gaze seeking approval. She is painfully vulnerable.)

CLARA: (Mercilessly) No, Ana. Not like that. You look like you're asking for permission to exist. It's pathetic. Off. Sit down.

(Ana, humiliated, retreats to a chair. Her eyes fill with tears. She opens her mouth to retort, a tremor of rage running through her body, but in the end, she closes it, swallowing her words in a gesture of defeat.)

CLARA: Leo. You close. You are Hernández. You've just seen your friend Alfaro humiliate everyone and watched this poor girl get torn apart. Use that rage. Show me the power of moral indignation. Walk!

(Tribal music, drums. Leo stands up. There is real fury in his eyes. He begins to walk. But it's not a character's walk. It's his own. His steps are heavy, his jaw is tight. He doesn't project power; he projects pain, frustration. It is a moment of brutal honesty from an actor who can no longer pretend. He stops and looks at Clara, defiant.)

CLARA: (After an icy silence) CUT!

(The shout is sharp, full of disappointment.)

CLARA: No, Leo. Just no. What was that? That's not power, it's a tantrum! You looked like a lost kid looking for his mom in the supermarket. Zero status. Zero control. Pathetic!

LEO: (Exploding, all the pent-up tension surfacing) I was being honest! I was using what happened right here, what you yourself asked for!

MATEO: (Intervening, furious at the attack on his friend) He was doing it incredibly, Clara! For the first time, someone achieves something meaningful, and you sabotage it out of envy.

CLARA: (Confronting Mateo) This isn't your group therapy session, Mateo! It's my vision! It's done my way, period!

MATEO: Oh, really? The "unofficial director" has spoken? How convenient! You're a theater Karen, you know that? You always have to be right, even when you're wrong! Such basic narcissism.

CLARA: You're a mediocre provocateur! An exhibitionist who thinks he's an artist! The only thing you care about is your damn perfect abs!

MATEO: Do you hear yourself? You're contradicting yourself: am I mediocre or am I perfect? You want a real analysis, "director"? You don't hate me, you desire me. And since you can't have me, you try to destroy me. It's the most basic narcissism there is. Study yourself, you witch!

(In a fit of rage, Mateo grabs a script from the table and throws it at Clara. It misses her, but the script explodes into a shower of pages. Ana stifles a scream. Leo steps between them.)

LEO: THAT'S ENOUGH! BOTH OF YOU, STOP!

(There is a dense, heavy silence. They all look at each other, breathing heavily. The real fight has left them exposed.)

LEO: (Calmer, taking a step back and observing them) ...You see. Right there. That's the moment you got lost in your roles. You, Clara, became Limantour: controlling, cold, dictatorial. And you, Mateo, you got carried away by Alfaro's bravado. You let the characters eat you alive. The point isn't just realizing it... it's changing your attitude.

CLARA: (After a pause, her mind processing. She nods slowly) He's right. The power struggle... it's the same one from the play.

SOFÍA: (Stepping forward, taking control with a new, decisive energy) Okay, yes, he's right. But we can't just stand here resenting each other. Let's use this energy. Let's use this... crap. I have an idea for a new scene. One that's not in the script.

(Everyone looks at her, expectant.)

SOFÍA: We're going to improvise. Our characters, Limantour, Alfaro, all of them... they're going to therapy. Or something like it. An "intervention" in a neutral space. A park. To "raise consciousness."

MATEO: (Skeptical) Therapy? Our characters? They'll eat each other alive.

SOFÍA: Exactly! That's the drama! Let's see what happens when these narcissistic monsters are forced to "share their feelings." Clara, Mateo, the rage you're feeling right now... don't let it go. Give it to Limantour and Alfaro. Let's go.

(Sofía begins to reconfigure the space. She moves two blocks to resemble a park bench. She places a prop plant nearby.)

SOFÍA: Here. This is a zen garden. Or a discreet corner of a beautiful park. There are trees, birds, peace. We are in a safe space. I, as Polanco, will guide the session. Because, of course, Polanco just took a weekend diploma course in mindfulness and now she thinks she's a therapist. Ready? From... now. Action!

(The lighting changes slightly, becoming softer. The actors assume their characters again, but with the real tension still vibrating underneath. They sit in a circle in the "park.")

SOFÍA (as POLANCO): (With a soft, slightly affected voice) Well, it's just divine that we're giving ourselves this space to connect. I feel like lately, there have been... conflicting energies. And I want us all to validate our feelings. Escandón, darling, why don't you start? Share with us how Limantour makes you feel.

ANA (as ESCANDÓN): (With trembling sincerity, looking at Clara) Well... sometimes I feel... like you don't see me. That no matter what I say, it's always going to be wrong. I feel like to you... I'm a nobody. And that hurts.

(It is a moment of real vulnerability. Leo nods, moved.)

CLARA (as LIMANTOUR): (Instead of responding, she analyzes coldly) Fascinating. A textbook manifestation of an inferiority complex projected onto an authority figure. Dramaturgically speaking, it's a bit cliché, but as a starting point for your character arc, I suppose it works.

ANA: (As Ana, hurt) It's not a character arc, Clara! That's how you make me feel!

SOFÍA (as POLANCO): (Intervening quickly) Thank you for sharing, Escandón! Clara, thank you for that... feedback. Alfaro, your turn. How do you feel in this ecosystem?

MATEO (as ALFARO): (He smiles, predatory. He doesn't look at Sofía, but directly at Clara) I feel... very stimulated. I feel a fascinating tension in the air. Especially from Limantour. I sense a need for control that is so... palpable. It's like armor. I wonder what would happen if someone found a crack in it. If someone helped her... relax. To release all that contained energy.

(The insinuation is both personal and part of the character. The line has been completely blurred.)

CLARA: (Abandoning Limantour completely, her voice pure ice) Don't you dare psychoanalyze me, Mateo. Not me, not the character. You're not as smart as you think you are.

MATEO: (As Mateo, but with Alfaro's arrogance) See? Right there! You're hiding behind the character! You can't stand someone seeing the real you! The great Clara, the intellectual, the perfect director! You're terrified that people will find out you're nothing more than an insecure control freak!

CLARA: And you're an empty peacock! A textbook narcissist who needs everyone's approval because deep down you know you have nothing to offer but a pretty body!

(The "intervention" has failed spectacularly. The energy is now uglier than before, colder and more calculated. Leo stands up.)

LEO: That's enough. Sofía, it didn't work. This just made it worse.

(The exercise dissolves. They sit in a hostile, defeated silence. The spiral has led them to a dead end. It is at this precise moment of total failure that the main door opens completely.)

(MR. BENÍTEZ enters. He is a confused old man. He is in pajamas and slippers, completely lost. His appearance is simultaneously pathetic, comical, and absurd.)

MR. BENÍTEZ: Excuse me... Is breakfast ready yet? Marta told me to wait here.

(The five actors freeze. The contrast between their complex, toxic drama and the old man's simple, human need is brutal.)

MATEO: (In a low voice) Who is this guy?

ANA: (Approaching cautiously) Sir, are you alright? Who is Marta?

CLARA: (Annoyed, but her hostility now sounds hollow, almost ashamed) Sir, you can't be in here. We're rehearsing.

MR. BENÍTEZ: (To Clara) Are you the new nurse? You have an unfriendly face.

SOFÍA: (Trying not to laugh) I think the gentleman is a little disoriented.

LEO: Here, sir, sit down. (He guides him to a chair). Would you like some water?

(Leo gives him a bottle of a sports drink. Mr. Benítez takes a long drink. He seems to come to his senses.)

MR. BENÍTEZ: Ah... thank you. How kind. I must have gotten the wrong floor. My apartment is 502. It happens sometimes.

SOFÍA: We're 602. You're our downstairs neighbor.

ANA: We've never seen you before.

MR. BENÍTEZ: (Smiling sadly) Nobody sees old people. We're invisible. Well, I won't take up any more of your time. Thanks for the drink, really.

(Mr. Benítez stands up and exits as quietly as he entered. The five actors remain in a silence even deeper than before, but this time it isn't hostile. It's reflective. Humble.)

MATEO: (Breaking the silence, softly) Well... now that was a turning point.

CLARA: (She looks at the mess of pages on the floor. Her voice has lost all its harshness. For the first time, she smiles genuinely) Let's forget about performing our drama for now. It's a minor issue... compared to how truly hard reality can be. Let's forget everything. Let's go to the finale.

ANA: (Excited, with a new light in her eyes) The musical number?

SOFÍA: (With a renewed, healing energy) Yes! The musical number!

MATEO: Now that's a tango I'll dance to.

LEO: No doubt about it. The cosmos sent us a message.

(Mateo runs to the speaker and puts on an 80s pop song at full volume. The light changes. The five, completely as themselves, look at each other, share a knowing laugh, and launch themselves into the center of the stage.)

(They begin the musical number. Now it's not just a happy ending; it's a catharsis. It's the recognition of their own ridiculousness and the celebration of their imperfect, resilient connection.)

ALL:

(Singing)

If life is a rehearsal and the world a giant hall,

And a neighbor might appear, looking for the dining call!

If your ego starts to rule you, or a Karen you become,

Just take a breath and see your silly dramas leave you numb!

This was the end of the world with canapés and with all spite!

But at the end of the day... it's just theater and friendship's light! Thank you!

(They end in a final pose, sweaty, happy, and looking at the audience. They laugh, not as actors, but as people who have just survived something together.)

(END)


Ensayo General para el Fin del Mundo (con Canapés y Crisis Existencial) Una obra meta teatral en un acto por Ben Gavarré Versión MX

  


 

 

 

Ensayo General para el Fin del Mundo (con Canapés y Crisis Existencial)

 

Una obra meta teatral en un acto

 por Ben Gavarré

Versión MX


 Este trabajo ha sido publicado para su difusión libre y abierta, aunque todos los derechos de propiedad intelectual están reservados. El uso público de esta obra requiere el permiso del autor y para obtener la autorización correspondiente comuníquese con bengavarre@gmail.com o gavarreunam@gmail.com (Reg. Prop. Int. Expte. Bandeja de entrada)


“Los actores” y sus personajes

 

  • CLARA: (Interpreta a LIMANTOUR) La directora no oficial del grupo.
  • SOFÍA: (Interpreta a POLANCO) Energética e intuitiva.
  • ANA: (Interpreta a ESCANDÓN) Insegura, pero en el fondo empática y obstinada.
  • LEO: (Interpreta a HERNÁNDEZ) Reflexivo y centrado.
  • MATEO: (Interpreta a ALFARO) Carismático y provocador.
  • SEÑOR BENÍTEZ: Un vecino viejo y confundido.

 

ESCENOGRAFÍA 0000

Una sala de ensayo que podría ser el salón de un departamento. Es un caos ordenado: un par de sillas de diseño arrumbadas, un perchero con algunas prendas de vestuario, una mesa con cafés a medio tomar y guiones subrayados. En el centro, un par de cubos de utilería. Hay una puerta principal que da a un pasillo exterior, la cual está ligeramente entreabierta.


(La escena comienza. CLARA, SOFÍA y ANA están de pie, completamente en sus personajes de LIMANTOUR, POLANCO y ESCANDÓN en una fiesta exclusiva). (Los otros personajes LEO y MATEO mantienen un perfil discreto, observan el ensayo o estudian su libreto.)

SOFÍA (como POLANCO): Bueno, cambiando de tema a cosas más importantes... ¿Ya vieron a la prima del Sabelotodo ya Saben? Pobrecita, desde que se arruinó su matrimonio, es como si fuera transparente. Nadie la saluda. En fin... ¿Lo mismo le pasó a Lulú De la Lama? Es para morirse. Creo que firmó cheques o pagarés… una cosa así, del siglo antepasado… Seguro hasta usaba fax y teléfono fijo.

CLARA (como LIMANTOUR): (Probando un canapé imaginario con desdén) ¿Es sobre el divorcio o es algo nuevo? El chisme, como el pescado, debe consumirse fresco, querida. Y recuerda la primera regla de este mundo: o eres quien se come el canapé, o eres el canapé. La Prima Sabrosa eligió ser un entremés olvidado.

ANA (como ESCANDÓN): ¡Sí! ¡Qué fuerte lo del divorcio! Yo los vi hace dos semanas en el club, y se veían tan... ¡como sin nada!

SOFÍA (como POLANCO): (La interrumpe con un gesto) ¡Eso es la punta del iceberg! Resulta que el marido no se fue por otra mujer... Se fue por el entrenador de tenis. ¡Un muchachote de veinticinco años! Un chacal de gimnasio, literal.

CLARA (como LIMANTOUR): Predecible. El señor De la Lama siempre tuvo esa... virtud de evidenciar su gusto por los muchachos y disgusto por estar casado a la fuerza… Y ya sabe, no es el único caso de hombres o mujeres con triple vida. Deberían declararse poliamorosos y no pasar por maxi tontos al querer ser algo que no son. Yo digo, si te vas a casar por el código postal, pues al menos ve a una escuela de actuación para pasar por hetero, o bien ya salte del clóset que a nadie en estos tiempos le impresiona si eres maricón o lesbiana.

ANA (como Escandón): Esas palabras ya no se usan, a mí me dijeron que son inapropiadas y ofensivas, ahora hay que decir Lg… t uv xyz.

CLARA (como LIMANTOUR): No querida, como siempre estás desinformada, y si yo quiero decirles como se me dé la gana estoy en mi derecho y mi libertad, y se acabó.

SOFÍA (como POLANCO): ¡Pero espérate, Clara! No sabes que Lulú la Lulú ya sabes, se operó la cara con "El carnicero de Bogotá"... (Hace una pausa dramática y se retoca un labial invisible). Y quedó tan estirada que cuando sonríe se le levanta la ceja izquierda y se le tuerce el labio… Trágico.

CLARA: ¡Y… Corte!

 

(Las tres rompen personaje instantáneamente. La energía cambia).

 

CLARA: Bien. La sincronía del veneno está ahí. Ana, me gustó tu intento de ingenuidad, pero necesito que seas aún más un felpudo. Tu personaje todavía no tiene derecho a tener una opinión, aunque el demostrar la supina ignorancia del personaje puede ser divertido, pero no es el caso. No se trata de que los personajes nos caigan bien, sino lograr ser el espejo de la realidad en la que creen vivir.

 

(Mientras hablan, Ana mira hacia la puerta principal, que está entreabierta).

 

ANA: Oigan... ¿no cerraron la puerta? Juraría que vi pasar una sombra.

CLARA: (Sin mirar) Es una corriente de aire, Ana. Concéntrate. A ver, Leo y Mateo, entran ustedes. Desde el principio de su escena.

 

(LEO y MATEO se levantan y hacen movimientos de calentamiento. MATEO se estira como gacela, haciendo énfasis en su físico. LEO hace movimientos faciales y abre y cierra la boca para prepararse a hablar).

 

MATEO: Brutal, chicas. Ahora, para nuestra entrada. Discutamos la estrategia. Mi Alfaro no es un seductor, es un antropólogo. Su objetivo es estudiar a esta tribu de salvajes elegantes.

LEO: Y mi Hernández es la contraparte. Somos un equipo. Alfaro es como mi ariete y mi escudo…

MATEO: Y Hernández es mi Multi Pase para entrar a este mundo de buitres desalmadas que me quieren coger o me quieren matar… digo, al Alfa, Alfaro…

CLARA: Correcto. Vamos. Desde la presentación. ¡Acción!

 

(La luz cambia sutilmente. LEO y MATEO entran en la "fiesta").

 

LEO (como HERNÁNDEZ): Vaya, vaya. El cónclave en pleno. ¿Se puede saber a quién van a excomulgar esta noche?". Lamento interrumpir lo que sin duda era una disección sin anestesia de alguna amiga en común. Les presento a un hombre cuyos talentos son inversamente proporcionales a su modestia: Braulio Alfaro.

MATEO (como ALFARO): Un placer. Aunque me temo que interrumpo una conversación de suma importancia.

CLARA (como LIMANTOUR): Discutíamos las ventajas y desventajas de la servidumbre moderna.

MATEO (como ALFARO): ¿En verdad?... Seguro, si no son chismes de las altas esferas, son los inconvenientes de las Bajas esferas…  Ah, el clásico dilema: respetamos a quienes nos sirven, o les pagamos lo suficiente para que no abran la boca. ¿Mi opinión? La lealtad se gana, no se contrata. ¿O esa idea es demasiado... revolucionaria para esta sala?

(Lo dice con una sonrisa tan encantadora que las mujeres ríen, nerviosas y descolocadas).

SOFÍA (como POLANCO): ¡Ay, qué profundo! ¡Mejor hablemos de cosas banales! ¡La cultura, por ejemplo!

 

(Clara Suena un silbato… La luz convierte a los personajes en siluetas que hacen movimientos rebuscados… Los diálogos se superponen unos a otros. Se sugieren los siguientes, pero se improvisa de manera rápida y cacofónica):

 

ANA (como ESCANDÓN):  ...es que Osho te cambia la vida.

CLARA (como LIMANTOUR: La vida está en otra parte, de Kundera, o La insoportable levedad del ser… ¡Que título!, tan largo...

LEO (como HERNÁNDEZ): Yo prefiero a MurakamiTokio Blues es un novelón.

SOFÍA (como POLANCO): ¡Ay, no! ¡Qué cliché! Mejor la poesía. ¡Octavio Paz!

CLARA (como LIMANTOUR: Se te llena la boca, Polanco. No seas esnob.

MATEO (como ALFARO): (Sonriendo) T. S. Elliot es el mejor… debe pronunciarse Ti… Es… Elliot… con acento inglés.

 

La luz regresa a la normalidad. Clara ya no usa el silbato, es Sofía (como Polanco) la que interrumpe con fuerza:

 

SOFÍA (como POLANCO): ¡Basta de cultura! ¡Ya no quiero! ¡Ya dije!

LEO (como HERNÁNDEZ): Yo quiero hacer un podcast culto, culto.

MATEO (como ALFARO) Yo quiero hacer un Onlyfans, o si no, un pornoentucasa, (Falsamente, con afectación) la aplicación, se entiende, ¿no?

SOFÍA (como POLANCO): ¡Yo Quiero mis diez segundos de fama! ¡Ya ni los quince minutos que decía ese señor!

ANA (como ESCANDÓN): ¿Quién?

CLARA (como LIMANTOUR): Warhol, Ana. Andy Warhol.

ANA (como Escandón): ¡Ah! Uf, no soy tan vieja. Él es de los 60, ¿no? ¡Yo ni había nacido!

CLARA (como LIMANTOUR): Se nota, querida. Tu incultura es insultantemente joven.

MATEO (como ALFARO, a CLARA o la LIMANTOUR): Señora, insulta usted, tan a menudo, a la inculta dama, que parecer desea la cortejar…

 

CLARA (Actriz y virtual directora) SE MOLESTA POR EL ÚLTIMO COMENTARIO Y SUENA EL SILBATO

 

CLARA: ¡Corte! No funciona. Mateo, ¿qué te pasa?, ¡no es una obra del barroco español!… ¿Y a qué viene eso de que la quiero cortejar?… Ana es tonta, ya se sabe, digo, su personaje de Escandón es poco verosímil. Se necesita algo más orgánico, más… más... piel. Cinco minutos. Solo cinco.

(Los actores se relajan. MATEO se quita la camisa de ensayo).

MATEO: Uf, me estaba asando.

SOFÍA: (Sin levantar la vista de su celular) A nadie engañas, Mateo. El ensayo es tu pretexto para tu show de estriptis. Ya, bájale a tu ego.

CLARA: (Con un suspiro de fastidio) Otra vez la misma historia, Mateo. Si no eres el centro de atención, no existes.

(Ignorándola, Mateo va al parlante Bluetooth y pone una canción muy sexy de las que son iconos del striptease masculino. Ejecuta su acto con virtuosismo, todos sienten un poco de admiración o bien molestia, sobre todo Clara.  Mateo sube el volumen. Ahora comienza a moverse lentamente, de forma exagerada. Posa, flexiona los músculos, y mira directamente a Clara y a Sofía con una sonrisa provocadora).

CLARA: ¿Puedes apagar esa porquería, por favor? Esto es un ensayo, no un table dance en Acapulco.

MATEO: (Bailando) ¡Estoy explorando la gama erótica de mi personaje! ¡Alfaro es un pavorreal, necesita mostrar el plumaje!

SOFÍA: Pues tu "pavorreal" parece más bien un gallo de pelea de pueblo. Le falta clase.

(Ana, incómoda, se sienta en un rincón. Leo observa a Mateo con una mezcla de diversión y fastidio. Mientras Mateo sigue con su "espectáculo", Ana se acerca a Sofía).

ANA: Se te enredó un poco el pelo atrás, con el movimiento. ¿Te ayudo?

(Ana, con delicadeza, le empieza a desenredar un mechón a Sofía. Es un gesto de compañerismo en medio del caos de Mateo).

MATEO: (Bajando la música pero sin dejar de posar) ¡Ah! ¡Lo sabía! Observen el ritual de embellecimiento. Lo que sucede es que la pequeña Escandón no solo admira a la gran Polanco... ¡le gus-ta! ¡Está enamorada de ella!

SOFÍA: (Sin inmutarse) ¿Y qué si sí? ¿Tienes problemas por no ser el centro de atención?

MATEO: Para nada. De hecho, ahora todo tiene sentido. (Se gira hacia Leo). Y tú... no es que admires a mi personaje. Es que... Tú me quieres sabrosear.

(Mateo se acerca a Leo, le rodea el cuello con el brazo y se le pega mucho, en una parodia de seducción).

LEO: (Al principio ríe) Ya, quítate, baboso.

MATEO: (Insiste, usando una voz seductora de broma) Ándale, no te hagas del rogar. Sé que te mueres por este... cuerpo de tentación.

SOFÍA: (Gritando desde el otro lado) ¡Cuidado, Leo. Ya se le respingó la nariz y se le abrió la sonrisa! ¡Esa es la señal de que va en serio!

(Mateo sonríe aún más, acentuando el gesto de la nariz respingada mirando al cielo. Pero la broma ha ido demasiado lejos para Leo).

LEO: (Con voz firme y baja, apartando bruscamente el brazo de Mateo) Ya, Mateo. Bájale. En serio. No todo es un chiste. Te lo advierto.

MATEO: ¿Esto está sucediendo? No lo puedo creer.

 

(La atmósfera se congela. El cambio en el tono de Leo es real. Mateo da un paso atrás. Hay una tensión genuina entre los dos amigos).

 

CLARA: (Aplaude una vez, cortante) Perfecto. Se acabaron los cinco minutos. Ya que nuestro compañero está tan... inspirado con su cuerpo, hagamos un ejercicio. Se llama "Caminata de Poder". Imaginen que es la alfombra roja del evento más exclusivo. Su caminar define su estatus. Quién domina y quién es invisible. Quiero ver a los personajes, no a ustedes. Sofía, empiezas tú. Eres Polanco, la reina de las socialités. Devórate el mundo.

 

(Música adecuada, de desfile de modas cosmopolita. Sofía se transforma. Camina por el centro de la sala como si estuviera en una pasarela. Su mirada es altiva, lanza besos al aire, saca su celular imaginario para una selfie perfecta. Es una clase magistral de superficialidad carismática).

 

CLARA: ¡Sí! ¡Eso es! ¡Falsa, plástica, perfecta! Siguiente. Mateo, tu turno. Eres Alfaro, el macho Alfa que se sabe dueño del lugar.

 

(Mateo acepta el reto. Se escucha su tema musical… algo tipo House… Su caminata es un despliegue de arrogancia. Camina lento, con las manos en los bolsillos, mirando a todos por encima del hombro. Se detiene a mitad de camino, se ríe para sí mismo y niega con la cabeza, como si todo le pareciera mediocre. Es odioso y magnético).

 

CLARA: Bien. Transmite ese poder sin esfuerzo. Ana, vas. Eres Escandón, desesperada por encajar. Pero eres Gris.

 

(Música de feria. Ana intenta caminar, pero se ve pequeña, vacilante. Sus hombros están encorvados, su mirada busca aprobación. Es dolorosamente vulnerable).

 

CLARA: (Sin piedad) No, Ana. Así no. Pareces pidiendo permiso para existir. Das lástima. Fuera. Siéntate.

 

(Ana, humillada, se retira a una silla. Sus ojos se llenan de lágrimas. Abre la boca para replicar, un temblor de rabia recorre su cuerpo, pero al final la cierra, tragándose las palabras en un gesto de derrota).

 

CLARA: Leo. Cierras tú. Eres Hernández. Acabas de ver a tu amigo Alfaro humillar a todo el mundo y a esta pobre chica ser destrozada. Usa esa rabia. Muéstrame el poder de la indignación moral. ¡Camina!

 

(Música tribal, tambores. Leo se pone de pie. Hay una furia real en sus ojos. Comienza a caminar. Pero no es la caminata de un personaje. Es la suya. Su paso es pesado, su mandíbula está apretada. No proyecta poder, proyecta dolor, frustración. Es un momento de honestidad brutal, la de un actor que ya no puede fingir. Se detiene y mira a Clara, desafiante).

 

CLARA: (Tras un silencio helado) ¡CORTE!

 

(El grito es agudo, lleno de decepción).

 

CLARA: No, Leo. Simplemente no. ¿Qué fue eso? Eso no es poder, ¡es un berrinche! Parecía un niño perdido buscando a su mamá en el supermercado. Cero estatus. Cero control. ¡Patético!

LEO: (Explotando, toda la tensión contenida sale a la superficie) ¡Estaba siendo honesto! ¡Estaba usando lo que pasó aquí, lo que tú misma pediste!

MATEO: (Interviniendo, furioso por el ataque a su amigo) ¡Lo estaba haciendo increíble, Clara! Por primera vez alguien logra algo significativo y tú lo saboteas por envidia.

CLARA: (Encara a Mateo) ¡Esto no es tu terapia de grupo, Mateo! ¡Es mi visión! ¡Se hace como yo digo, y punto!

MATEO: ¿Ah, sí? ¿La directora no oficial ha hablado? ¡Qué conveniente! Eres una Karen del teatro, ¿sabías? ¡Siempre quieres tener la razón, aunque estés equivocada! Qué narcisismo tan básico.

CLARA: ¡Tú eres un provocador mediocre! ¡Un exhibicionista que se cree artista! ¡Lo único que te importa es tu maldito abdomen perfecto!

MATEO: ¿Te escuchas a ti misma?… Te contradices: soy mediocre o soy perfecto. ¿Quieres un análisis de verdad, directora? No me odias, me deseas. Y como no puedes tenerme, intentas destruirme. Es el narcisismo más básico que existe. ¡Estúdiate a ti misma, bruja!

 

(En un arrebato de furia, Mateo agarra un guion de la mesa y se lo arroja a Clara. No le da, pero el guion explota en hojas por el aire. Ana ahoga un grito. Leo se interpone entre los dos).

 

LEO: ¡YA BASTA! ¡BASTA LOS DOS!


(Hay un silencio denso y pesado. Todos se miran, respirando agitadamente. La pelea real los ha dejado expuestos).

LEO: (Más calmado, dando un paso atrás y observándolos) ...Ya vieron. Justo eso. Ese es el momento en que se dejaron llevar por la enajenación de roles. Tú, Clara, te convertiste en Limantour: controladora, fría, dictatorial. Y tú, Mateo, te dejaste llevar por la bravuconería de Alfaro. Se dejaron comer por los personajes. La cuestión no es solo darse cuenta... es cambiar de actitud.

CLARA: (Tras una pausa, su mente procesando. Asiente lentamente) Tiene razón. El pleito de poder... es el mismo de la obra.

SOFÍA: (Da un paso al frente, tomando el control con una energía nueva y decidida) Okay, sí, tiene razón. Pero no podemos quedarnos aquí, mirándonos con resentimiento. Usemos esta energía. Usemos esta... porquería. Tengo una idea para una nueva escena. Una que no está en el guion.

(Todos la miran, expectantes).

SOFÍA: Vamos a improvisar. Nuestros personajes, Limantour, Alfaro, todos... van a terapia. O algo así. Una “Intervención” en un espacio neutral. Un parque. Para "hacer conciencia".

MATEO: (Escéptico) ¿Terapia? ¿Nuestros personajes? Van a devorarse vivos.

SOFÍA: ¡Exacto! ¡Ese es el drama! Vamos a ver qué pasa cuando estos monstruos narcisistas se ven forzados a "compartir sus sentimientos". Clara, Mateo, la rabia que sienten ahora mismo... no la suelten. Dénsela a Limantour y a Alfaro. Vamos.

(Sofía empieza a reconfigurar el espacio. Mueve dos cubos para que parezcan un banco de parque. Coloca una planta de utilería cerca).

SOFÍA: Aquí. Esto es un jardín zen. O un rincón discreto de un hermoso parque. Hay árboles, aves, paz. Estamos en un lugar seguro. Yo, como Polanco, voy a guiar la sesión. Porque claro, Polanco acaba de tomar un diplomado de fin de semana en mindfulness y ya se cree terapeuta. ¿Listos? Desde... ahora. ¡Acción!

(La luz cambia ligeramente, volviéndose más suave. Los actores asumen sus personajes de nuevo, pero con la tensión real aún vibrando debajo. Se sientan en círculo en el "parque").

SOFÍA (como POLANCO): (Con una voz suave y un poco impostada) Bueno, qué divino que nos demos este espacio para conectar. Siento que últimamente ha habido... energías encontradas. Y quiero que todos validemos nuestros sentimientos. Escandón, querida, ¿por qué no empiezas tú? Comparte con nosotros cómo te hace sentir Limantour.

ANA (como ESCANDÓN): (Con una sinceridad temblorosa, mirando a Clara) Bueno... a veces siento... que no me ves. Que no importa lo que yo diga, siempre va a estar mal. Siento que para ti... soy un cero a la izquierda. Y eso duele.

(Es un momento de vulnerabilidad real. Leo asiente, conmovido).

CLARA (como LIMANTOUR): (En lugar de responder, analiza fríamente) Fascinante. Una manifestación de libro de texto de un complejo de inferioridad proyectado en una figura de autoridad. Dramatúrgicamente hablando, es un poco cliché, pero como punto de partida para tu arco de personaje, supongo que funciona.

ANA: (Como Ana, herida) ¡No es un arco de personaje, Clara! ¡Así me haces sentir tú!

SOFÍA (como POLANCO): (Interviniendo rápidamente) ¡Gracias por compartir, Escandón! Clara, gracias por esa... retroalimentación. Alfaro, tu turno. ¿Cómo te sientes en este ecosistema?

MATEO (como ALFARO): (Sonríe, depredador. No mira a Sofía, sino directamente a Clara) Yo me siento... muy estimulado. Siento una tensión fascinante en el ambiente. Sobre todo en Limantour. Siento una necesidad de control tan... palpable. Es como una armadura. Me pregunto qué pasaría si alguien encontrara una grieta en ella. Si la ayudara a.… relajarse. A liberar toda esa energía contenida.

(La insinuación es a la vez personal y parte del personaje. La línea se ha borrado por completo).

CLARA: (Abandonando a Limantour por completo, su voz es puro hielo) No te atrevas a psicoanalizarme, Mateo. Ni a mí, ni al personaje. No eres tan listo como crees.

MATEO: (Como Mateo, pero con la arrogancia de Alfaro) ¿Ves? ¡Justo eso! ¡Te escondes detrás del personaje! ¡No soportas que alguien te vea de verdad! ¡A la gran Clara, la intelectual, la directora perfecta! ¡Te mueres de miedo de que la gente descubra que no eres más que una controladora insegura!

CLARA: ¡Y tú eres un pavorreal vacío! ¡Un narcisista de manual que necesita la aprobación de todo el mundo porque en el fondo sabes que no tienes nada que ofrecer más que un cuerpo bonito!

(La ““Intervención”” ha fracasado estrepitosamente. La energía es ahora más fea que antes, más fría y calculada. Leo se levanta).

LEO: Ya basta. Sofía, no funcionó. Esto solo lo empeoró.

(El ejercicio se disuelve. Se sientan en un silencio hostil y derrotado. La espiral los ha llevado a un punto muerto. Es en este preciso instante de fracaso total cuando la puerta principal se abre por completo).

(Entra el SEÑOR BENÍTEZ. Es un anciano confundido. Está en pijama y pantuflas, completamente perdido. Su aparición es al mismo tiempo patética, cómica y absurda.

SEÑOR BENÍTEZ: Disculpen... ¿El desayuno ya está listo? Marta me dijo que esperara aquí.

(Los cinco actores se quedan congelados. El contraste entre su drama complejo y tóxico y la simple y humana necesidad del anciano es brutal).

MATEO: (En voz baja) ¿Quién es este jefe?

ANA: (Acercándose con cautela) Señor, ¿se encuentra bien? ¿Quién es Marta?

CLARA: (Molesta, pero su hostilidad ahora suena hueca, casi avergonzada) Señor, no puede estar aquí. Estamos ensayando.

SEÑOR BENÍTEZ: (A Clara) ¿Usted es la nueva enfermera? Tiene cara de pocos amigos.

SOFÍA: (Tratando de no reír) Creo que el señor está un poco desorientado.

LEO: A ver, señor, siéntese aquí. (Lo guía a una silla). ¿Quiere un poco de agua?

(Leo le da una botella de bebida hidratante. El Señor Benítez bebe un largo trago. Parece volver en sí).

SEÑOR BENÍTEZ: Ah... gracias. Qué amables. Me debo haber equivocado de piso. Mi departamento es el 502. A veces me pasa.

SOFÍA: Nosotros somos el 602. Es el vecino de abajo.

ANA: Nunca lo habíamos visto.

SEÑOR BENÍTEZ: (Sonriendo con tristeza) Nadie ve a los viejos. Somos transparentes. Bueno, no les quito más el tiempo. Gracias por la bebida, de verdad.

(El señor Benítez se levanta y sale tan silenciosamente como entró. Los cinco actores se quedan en un silencio aún más profundo que el de antes, pero esta vez no es hostil. Es reflexivo. Humilde).

MATEO: (Rompiendo el silencio, suavemente) Bueno... eso sí fue un punto de quiebre.

CLARA: (Mira el desorden de hojas en el suelo. Su voz ha perdido toda su dureza. Por primera vez, sonríe genuinamente) Olvidemos la representación de nuestro drama por ahora. Es un asunto menor... si lo comparamos con lo verdaderamente dura que puede ser la realidad. Olvidemos todo. Vayamos al final.

ANA: (Emocionada, con una nueva luz en los ojos) ¿El número musical?

SOFÍA: (Con una energía renovada, sanadora) ¡Sí! ¡El número musical!

MATEO: Ese tango sí lo bailo.

LEO: Ni hablar, el cosmos nos mandó un mensaje.

(Mateo corre hacia el parlante y pone una canción de pop ochentero a todo volumen. La luz cambia. Los cinco, completamente como ellos mismos, se miran, comparten una risa cómplice y se lanzan al centro del escenario).

(Empiezan el número musical. Ahora no es solo un final feliz, es una catarsis. Es el reconocimiento de su propia ridiculez y la celebración de su imperfecta y resiliente conexión).

TODOS:

¡Si la vida es un ensayo, y el mundo un gran salón,

y un vecino se aparece buscando el comedor!

¡Que si tu ego te domina, o te vuelves una Karen,

respira hondo y recuerda que los dramas no te valen!

¡Esto fue el fin del mundo con canapés y con maldad!

¡Pero al final del día... es puro teatro y amistad! ¡Gracias!

(Terminan en una pose final, sudorosos, felices y mirando al público. Ríen, no como actores, sino como personas que acaban de sobrevivir a algo juntos).

(FIN)

Entrada destacada

Espadachines. Entremés original de Benjamín Gavarre.

                             Espadachines   Entremés original de Benjamín Gavarre                              Maravedí Beltr...